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| 琺瑯在中國 | |
| 從古埃及文化開始，琺瑯（Enamel）一直被視為高貴的材質。它擁有似玻璃的原料本質——燒制后的琺瑯擁有寶石般獨特光澤與透明感，深受藝術大師的青睞。（饒丹） 琺瑯工藝在我國扎根很久。它于元代引入中國，在明、清時達至鼎盛?，m瑯是當初由傳教士從波斯國（現金的阿富汗、伊朗等阿拉伯國家）傳回的。后經過中國人的發揚光大逐漸演變為具有東方風格的手工藝技術。約在元代晚期，掐絲琺瑯作為最早引入中國的琺瑯技術在北京開始發源。這種琺瑯分為“景泰年制”、“大明景泰年制”兩種款式。民間廣為稱頌的“景泰藍”是明朝景泰年間聞名遐邇的掐絲琺瑯器。因為它的產量大，精美，后來就被統稱為“景泰藍”。從北京一直傳到廣州，至今仍然沿用。內填琺瑯和書琺瑯的技藝相對較晚。直到15世紀初，歐洲人把掐絲琺瑯發展為書琺瑯并于清初進入中國。此舉博得康熙大賞，一道諭旨令大內“造辦處”成立了“琺瑯作”?？滴?5年，工匠們受到來自法國技師的點化，將書琺瑯的不足大大改觀，一躍使康熙、雍正、乾隆的琺瑯器超越明代，進入了另一個巔峰。目前故宮博物院對這幾個時期的琺瑯器均有收藏?，m瑯表盤：溫度與色彩的游戲三足鼎立的琺瑯彩時代琺瑯盤在手表裝飾中成本較高——這并不是指材料的昂貴，而是其制作的工本?，m瑯盤面分為三種：內填琺瑯（Champleve）、掐絲琺瑯（Cloisonn）和彩繪琺瑯（Miniature Painting）。彩繪琺瑯是三種工藝中應用最廣泛的。它的創作完全依賴彩繪師的筆尖，彩繪師可以在上面盡情地發揮工匠的創作力。也可以說，是首先有了才華橫溢的彩繪師才鑄就了今天的彩繪琺瑯盤?，m瑯雖美，但風險也很大：各種釉料繪制在盤面上不能混色，在進爐燒制后圖案的輪廓是否變得模糊也是彩繪琺瑯的風險所在。除了合理考慮釉料的流散性和燒制過程中的水分揮發性外，特制針筆和顯微鏡的配合也是必不可少的。如今，藝術欣賞水平以及制表工藝都大幅提高，出現了兩種以上的琺瑯工藝混合的制作手法，更是彌足珍貴。 | |
